{"id":1745,"date":"2025-06-17T15:15:04","date_gmt":"2025-06-17T13:15:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.carolefekete.com\/?page_id=1745"},"modified":"2025-07-10T19:03:12","modified_gmt":"2025-07-10T17:03:12","slug":"pauline-de-laboulaye-pension-anatoli-vassiliev-moscou-2001","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.carolefekete.com\/en\/textes\/pauline-de-laboulaye-pension-anatoli-vassiliev-moscou-2001\/","title":{"rendered":"Pauline de\u00a0Laboulaye \/ Pension Anatoli Vassiliev"},"content":{"rendered":"

Fondation Guerlain, catalogue de l’exposition La vie secr\u00e8te des choses<\/em>, Les Mesnul, 2004. <\/p>\n\n\n\n

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Pension Anatoli Vassiliev<\/em>, Moscou, 2001, s\u00e9rie de 4 images, tirages argentiques d\u2019apr\u00e8s n\u00e9gatifs, 120 x 160 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Au cours d\u2019un s\u00e9jour \u00e0 Moscou en 2000, Carole F\u00e9k\u00e9t\u00e9 d\u00e9couvre les quatre chambres de la pension du th\u00e9\u00e2tre Anatoli Vassiliev o\u00f9 elle r\u00e9side. Elle est touch\u00e9e par leur d\u00e9cor o\u00f9 le temps semble suspendu dans un pass\u00e9 ind\u00e9termin\u00e9, \u00e0 la fois distant et familier. Pour un spectateur occidental, le mobilier appartient \u00e0 cette classe inf\u00e9rieure d\u2019objets \u00ab\u2009de s\u00e9rie\u2009\u00bb qui, d\u2019apr\u00e8s J. Baudrillard (Le syst\u00e8me des objets, <\/em>1968), n\u2019ont \u00ab\u2009qu\u2019un temps en retard sur le pr\u00e9sent\u2009\u00bb, le temps de la g\u00e9n\u00e9ralit\u00e9 et de l\u2019insignifiance, plus simulacres que r\u00e9els. \u00c0 la fois vestiges d\u2019une Russie d\u2019hier enferm\u00e9e sur elle-m\u00eame et objets de notre pass\u00e9 ant\u00e9rieur, ils nous troublent, comme le retour d\u2019un refoul\u00e9 qui se serait incarn\u00e9 ailleurs. Sous leur \u00ab\u2009exotisme\u2009\u00bb, c\u2019est la nostalgie qui nous atteint.<\/p>\n\n\n\n

Carole F\u00e9k\u00e9t\u00e9 montre toujours de la tendresse pour ses mod\u00e8les. Elle les isole et les met \u00e0 plat avec une nettet\u00e9 et une pr\u00e9cision de scalpel, comme s\u2019il s\u2019agissait de les extraire du chaos g\u00e9n\u00e9ral des choses et de leur construire un socle \u00e0 leur mesure. Qu\u2019elle choisisse la couleur ou le noir et blanc, un format miniature ou monumental, un cadre m\u00e9tallique ou de bois, c\u2019est la mise en valeur du sujet et de sa singularit\u00e9 qui guide ses choix. Dans les chambres moscovites, elle accentue la plan\u00e9it\u00e9 de l\u2019image pour exploiter un effet de collage \u00e0 la Matisse (tr\u00e8s pris\u00e9 des collectionneurs russes) ou \u00e0 la Vuillard sugg\u00e9r\u00e9 par la r\u00e9p\u00e9tition des motifs floraux. La composition rigoureuse se concentre sur l\u2019essentiel, le noir et blanc laisse place \u00e0 l\u2019imagination, le format nous retient au seuil du d\u00e9cor et le cadre d\u2019aluminium fait \u00e9cho \u00e0 l\u2019esth\u00e9tique des ann\u00e9es 1970. La justesse des choix plastiques conf\u00e8re \u00e0 ces int\u00e9rieurs une po\u00e9sie et un raffinement qui donnent une nouvelle vie \u00e0 ces objets d\u00e9class\u00e9s.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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